《红楼梦》被很多人称为是传统文化的百科全书，里面除了吃、喝、玩、乐，称得上是绝对贵族级享受以外，还有一些相对专业的东西，比如书法、绘画、音乐、戏曲、建筑、服饰等等，当然，还有中国文化中最不能缺少的诗词。

《红楼梦》中有大量的诗词楹联，大观园刚建好，贾政就带着一众清客相公和宝玉去游园，给每一处题门首和对联。后来住进大观园的每一个女子都是才情卓著，还动不动就起个诗社出个主题，大家一起作诗。尤其是里面宝黛钗几位主角，更是诗才了得。所以，红楼诗词就自然成了全书非常重要的部分。一直以来，对于红楼梦诗词也有很多争议，有的人认为曹雪芹的诗词功力非常了得，有的人则认为曹雪芹的作诗水平一般，众说纷纭。

其实，对于红楼诗词，应该有一个客观的态度。不能一味说好，甚至象好多人说的“胜过了唐诗的水平”；但也不能一味的说坏，抱着这样观点的人甚至认为“红楼梦里无好诗”。

曹雪芹毕竟是一个小说家，《红楼梦》毕竟是一本小说。诗词也好，戏曲、音乐、绘画等等，都只是作者用来填充小说骨架的具体内容，也就是血肉。血肉的好坏，并不是一味的要高质量高水准，而是要符合具体骨骼的要求。所以，红楼诗词也是合适最为重要。

比如，香菱学诗的时候，作为一个从来没有写过诗的初学者来说，就算有黛玉这样的高才做老师，也不可能一张口就吟出李白那样高明的句子来呀。所以香菱的第一首诗就显得不那么精妙了。月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画拦。这是香菱略微读了几首诗后写的第一首诗，虽然十四寒的韵并没有错，平仄也基本符合规范，但是由于读的好诗少，却显得词汇贫乏，有拼凑之嫌。而且通篇没有任何感情色彩，看不出自然与人的感官关系，没有情感输出的诗词，自然不能算是好诗了。

精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。绿蓑江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆? 这是香菱经过了刻苦忘我的学习，还有黛玉不倦的教诲指导之后，在梦中作出的一首诗，基本上可算是非常成功的作品了。不但写出了月色，也隐含着自己的人生境遇。这是作者写红楼诗词的一大特点，就是每个人所写的诗词，除了符合每个人的个性特点之外，还多少会隐含一些个人的境遇状况，或者隐含了每一个人的命运结局。

《红楼梦》里的诗词一个非常重要的特点，就是每个人的诗词都有很鲜明的个人特性。比如多情高洁的林黛玉，出口一定的“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”这样清洁仙气的句子；而一心追求高飞的薛宝钗一定是“好风凭借力，送我上青云”这样积极向上的句子。更难得的是连贾环这样不通诗书的公子哥，曹公也能给他硬来两句诗谜“大哥有角只八个，二哥有角只两根”。

对于一个小说家来说，要有如此高明的诗才要照顾到每个人的个性已经实属不易。而对于一个诗人来说，要顾及小说的整体骨架，而在诗才上能收放自如，也实在不是件容易的事。从这两点上来说，曹雪芹的红楼诗词无疑是非常成功的。我们不能用看待李白杜甫的眼光去要求曹雪芹，更不能把红楼梦里的诗词拿出来和唐诗宋词去比较。

《红楼梦》里的诗词，是绝对不能单独拎出来看的。就像是草上的霜、梅花上的雪一样，整体看来美丽非常，可一旦扒拉下来，就不成样子了。

宝黛：可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。

元春：二十年来辨是非，榴花开处照宫闱。三春争及初春景，虎兕相逢大梦归。

探春：才自精明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。

湘云：富贵又何为，襁褓之间父母违。展眼吊斜晖，湘江水逝楚云飞。

妙玉：欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷淖泥中。

迎春：子系中山狼，得志便猖狂。金闺花柳质，一载赴黄粱。

王熙凤：凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。一从二令三人木，哭向金陵事更哀。

巧姐：势败休云贵，家亡莫论亲。偶因济刘氏，巧得遇恩人。

李纨：桃李春风结子完，到头谁似一盆兰。如冰水好空相妒，枉与他人作笑谈。

可卿：情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。

晴雯：霁月难逢，彩云易散。心比天高，身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生，多情公子空牵念。

袭人：枉自温柔和顺，空云似桂如兰，堪羡优伶有福，谁知公子无缘。

香菱：根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。

勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。

从这些诗中，可以每个人物的性格和命运，也从中可以读出对我们人生的启示。